人物 | 山本耀司：我要不断前进，直到生命尽头 山本耀司 1位把黑色玩到极致的日本时装设计师由于他设计的时装大部份都是以黑黑黑黑 为主 他本人也常常穿黑黑黑的衣物山本耀司认为宇宙中第1有尊严的色彩就是黑色，黑色的含义是，我不会烦你，你也别来烦我。在他眼中，布料都是有生命的活物，他做衣服的布必须放几年，让它们呼吸，然后变成最本来的面目。山本耀司品牌的服装以黑色占多数，这是沿袭了日本文化的风格。山本耀司特别以男装见长，并以黑色占多数其Yahji Yamamoto品牌线的男便装利于自由组合，并配以中价策略，赢得了极大成功。他善于应用布料及各式的黑，让传统的、用处狭窄的黑色，脱离丧礼般的印象，1跃成为时尚的化身。作为日本时装界最有态度的时装设计师

山本耀司

1位

把黑色玩到极致的日本时装设计师

由于他设计的时装大部份都是以

黑黑黑黑

为主

他本人也常常穿黑黑黑的衣物

山本耀司认为宇宙中第1有尊严的色彩就是黑色，

黑色的含义是，

我不会烦你，

你也别来烦我。

在他眼中，

布料都是有生命的活物，

他做衣服的布必须放几年，

让它们呼吸，

然后变成最本来的面目。

山本耀司品牌的服装以黑色占多数，

这是沿袭了日本文化的风格。

山本耀司特别以男装见长，

并以黑色占多数其Yahji Yamamoto品牌线的男便装利于自由组合，

并配以中价策略，

赢得了极大成功。

他善于应用布料及各式的黑，

让传统的、用处狭窄的黑色，

脱离丧礼般的印象，

1跃成为时尚的化身。

作为日本时装界最有态度的时装设计师，

山本耀司1直坚持着自己的特立独行性情做自己爱好的设计。

山本耀司说过他对时尚不感兴趣，

他只对裁剪感兴趣。

山本耀司

作为当下国际最具影响力的时装设计师，

在走向大师之路的进程中也跟

大多数

成功人士

1样经历了无数的挫折与失败。

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他叛逆，

乖张，

不断地拿出引人争议又没法疏忽的作品……

然后，

大家都叫他“大师”了。

但他说，

那段时间反而是他最痛苦的时候，

由于他成了主流，

很难再发出质疑的声音了。

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读完法律，再做时装设计

山本耀司诞生于物质贫乏的战后，小时候家里经济条件很不好。

因此，他的母亲很少给他买玩具。偶尔买玩具给他，他会非常开心，晚上睡觉的时候也牢牢地抱着它们。

在高考的时候，山本耀司拿到了庆应大学和东京艺术大学的终究考试资历，但是不巧的是二者的考试被安排在同1时间。山本耀司斟酌到如果学习艺术的话，短时间内不能赚钱，因而选择报考了就业前景非常好的庆应大学法律系，并终究考上了。

1966年，山本耀司从庆应义塾大学法律系毕业后，

立刻就去了日本著名的日本东京文化服装学院学习时装设计，由于学习成绩优秀，山本耀司1968年，获装苑奖，并得到去巴黎学习时装的奖学金。

1970年，山本耀司从巴黎进修回国，就1直活跃在以东京为主的时装设计界。

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首批闯入巴黎时装舞台的日本设计师

山本耀司是810年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之1。

他与3宅1生、川久保玲1起，把西方式的建筑风格设计与日本衣饰传统结合起来，

使服装不单单是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这3者交换的纽带。

但他并未被西方同化。

西方的着装观念常常是用紧身的衣裙来体现女性优美的曲线，山本则以和服为基础，借以层叠、悬垂、包缠等手段构成1种非固定结构的着装概念。

山本喜欢从传统日本衣饰中吸取美的灵感，通过色采与质材的丰富组合来转达时尚的理念。

西方多在人体模型上进行从上至下的立文体剪，山本则是以两维的直线动身，构成1种非对称的外观造型，这类新颖的意念是日本传统衣饰文化中的精华，由于这些不规则的情势1点也不矫揉造作，却显得自然流畅。

在山本耀司的衣饰中，不对称的领型与下摆等屡见不鲜，而该品牌的服装穿在身上后也会跟随体态动作显现出不同的风采。

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才华横溢的艺术家

山本耀司从小学开始就学习画画，

他的母亲至今仍收藏着很多非常珍贵的画。

其中有1幅是经历了5年才画成的。

从小学1年级到5年级，

每一年画1个生活中的小片断，

终究构成了1幅有趣的画。

日本的大学都有学园祭，

当时在文化服装学院就读的山本先生由于非常善于画画，

在学园祭的时候开设了个小摊位，

负责帮人画画。

那时候他的小摊位旁边排满了人，

而他旁边同是帮人画画的朋友的摊位却1个人都没有。

山本耀司除很会画画之外，

还会弹吉他和空手道。

山本耀司从1989年开始练习空手道，

5年后取得黑带段位。

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北野武偏爱山本耀司

喜欢电影的人1定不会错过北野武，

这个由于受伤半边面瘫的男人导过，

演过各种各样的角色，

本身就是1场传奇。

当北野武与山本耀司相遇，迸发出的是1种沉默却极具感染力的美。

两人合作的第1部电影作品是2000年的《大佬》，

也是北野武第1部设定在日本境外的电影。这是1个关于兄弟情谊，关于黑帮厮杀的故事。片中，

北野武所着服装剪裁宽松，宽肩茄克搭配宽展领衬衫，典型的山本耀司风格，与当时流行的嘻哈风截然不同，

显得冷静、镇定。

2005年，《双面北野武》中，

北野武饰演了两个版本的自己，

1个是身兼主持人、导演、演员等多种身份，

在娱乐界有着呼风唤雨般影响力的彼得武，

另外一个则是染着黄毛、穿着鲜明且表情木讷的便利店员北野武。

1人饰两角，

除表演，服装的差异也功不可没。

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为边沿人做衣服

穿山本耀司衣服的人，

他们有1点坏，格格不入，

像是1个边沿人。

我1直行走在曲折却美好的小路上，

由于行走在平坦的道路中央很无聊，主流很无聊，

边沿会让人兴奋。

每季，

在没有任何定单的情况下，

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我一样会做出上千套衣服，

出1点错便荡然无存，

这件事很冒险，

但我喜欢。

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讨厌时尚

对他的服装，

人们喜欢援用他自己的1句话来加以解释：“还有甚么比穿着得规规矩矩更让人厌烦？”

在他之前，

欧洲时装界只流行线条结实的衣裳，

而他用层层叠叠、披宾馆女士工作服短袖
披搭搭的配衬方式来处理轻逸的布料，

使衣服看起来自然流畅，

所以山本耀司的飘逸衣风实有如当头棒喝震动了全部欧洲时装界。

从上个世纪开始，

让亚洲人的美学意境在全盘西化的现代设计里产生奇迹，

这就是山本耀司的本领。

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山本耀司眼中的女性

很多人

记住山本耀司，都是由于

“娼妓言论”。

那些被宠坏了的女孩，

仗着年轻貌美，

就觉得每一个男人都想约自己，

以为有多了不起。

其实在男人眼里，

她们和娼妓没甚么不同，

不过是讨好阿谀就可以得手的玩物。

其它品牌太女性化了，

山本耀司想设计那种偏男性化的衣饰。

他在寻觅独立女性，

独立女性更加有吸引力，

她们不依赖于任何人，

是新时期女性的榜样。

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山本耀司对现代年轻人的看法

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破产后，再1次重生

2009年

山本耀司的公司

因

负债60亿日元

而宣布破产，

破产当天阿迪达斯与山本耀司合作

成立了Y⑶，

1年后重新突起。

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忘记时间地创作

山本耀司说过，

他曾有1个逝去的10年。

在那10年里，

他每天忙着设计衣服，

作秀，

办公司，

当有人问他今天星期几，

他基本说不出来。

所以说，

有时候大师的炼成，

其实很简单，

就是花很多时间去做1件事。

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山本耀司的家人

山本富美是山本耀司的母亲，

他母亲是1个很会社交的人，

在时尚圈有1定名望。

这样直接影响了后来山本耀司的时装设计。

所以母亲山本里美，

对山本耀司的影响极为重要。

可以这么说，

山本富美对山本耀司的教育是传统的，

但对自己是刻薄的。

失去丈夫后，

她先是把山本耀司送回外家，

自己去学了西式裁缝，

后来开了1家裁缝店。

所以在山本耀司眼里，母亲是当年女性反抗精神的代表，毕竟当时的日本可是个男权社会，女人出来创业绝不是易事。

山本里美是山本耀司的长女，

同时也是1名时装设计师。

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山本耀司的手稿

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山本耀司的书

本书揭开山本耀司对衣饰、布料等细节的灵感构思 讲述设计大师的关于设计，

关于理想，关于友谊，

关于家庭，关于爱情。

纪录山本耀司如何跨界合约，和坂本龙1起玩音乐，与北野武、Wim Wender拍电影，和寺山修司创作俳句。

山本耀司漫谈他所欣赏确当代设计大师：川久保铃，Jean Paul Gaultier,Azzedline Alaia，Sonia Rykiel

收录山本耀司重要设计年谱：参与华格纳歌剧服装设计、碧娜鲍许舞台服装设计、北野武电影服装设计。

《我投下1枚炸弹》

本书显现了山本耀司410年设计生涯的轨迹，

精选了不同时期对山本耀司的深度访谈，其中不但触及其对服装和设计的激进思考也包括其对时尚和社会潮流的深入洞见。对皮娜€€鲍什、维姆€€文德斯等挚友的采访，更从另外一个维度展现出1个独

特坚定且富有创造力的山本，他对音乐的酷爱和和女儿之间奥妙的父女之情都让我们看到这个萧洒男人内心深处的细腻情感。

文中还通过量样化的方式记录了多场震动人心的时装发布现场，看山本耀司如何用时装向这个世界重重的挥拳。

《关于山本耀司的1切》

在《做衣服》中，

山本耀司详实地论述了他的造衣理念和方法，他对女人和美裳的独到观点，对背影的迷恋，对剪裁的坚持，对快时尚的讨厌。

山本耀司也温情回想了他的童年、母亲，和友人。

书中还收录了对山本耀司的100个问题，表露时装大师背后的人生细节，向我们展现了1个生活中的山本耀司。

同时本书附有山本耀司珍贵的设计手稿，时装发布会的精彩瞬间，童年照片、生活与工作近照，

和与友人的合影等多幅照片。

继《我投下1枚炸弹》后，

山本耀司再度袒露人生和他的创作本质。

《做衣服》

全球历来都不缺时装设计师，

缺的是有创造力的设计师。

很会做衣服不代表你就会设计衣服，

你只能算是个车衣工。

闭门造车通常都会使设计者死无葬身之地，

好的设计者总会想着如何去学习新东西，如何突破束缚。

时装设计师不1定就针对1个领域的单1学习，

多尝试接触其它领域，也会成心想不到的新发现。

多读书对1个设计者很重要，

惟有良好的文学修养才能使自己的设计手段更上1层楼。

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END

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